第二一七章 勾皴石法 (第1/2页)

钟岳来也匆匆，去也匆匆。当他背着书包准备离去的时候，一些特地关注他的人不由一愣。
　　
　　“画……画完了？这也太敷衍了吧。”
　　
　　一幅国画，就算是再写意，再如何不加修饰，半个小时，你总得要吧，然而钟岳这从过来到收拾完东西离去，一共才用了十五分钟，简直就是走了个过场。
　　
　　准备跨出画室的时候，却被守在门口的黄老师拦住了去路。
　　
　　“你就是钟岳？”
　　
　　“是的老师。”
　　
　　黄老师抬眼瞥了下，“这么快就完成了？不会是套作吧。”他有些狐疑地问道。
　　
　　“座位号是495，专用的画纸上有我的印章，上边的墨迹也还未干，如果您觉得我说得话不可信，大可过去看看。”
　　
　　黄老师看到钟岳一脸认真的样子，点了点头，在名单上标注了一下，“恩，去吧。”
　　
　　钟岳出了画室，里头顿时传来一阵唏嘘声。
　　
　　“嘁，装什么逼呢？真当自己是国画大师了？画的快有个卵用，真不知道这种人是怎么交流到华美来的，书法写得好，就去书法系碾压他们去，搁我们国画系来装十三，难道要做华美书法系里画国画最好的，国画系里书法写得最溜的？”
　　
　　“保持安静！”黄老师看到底下窸窸窣窣、议论纷纷的新生，出言喝止道。他夹着文件夹，朝钟岳那个位置走过去。他也很是好奇，这短短十五分钟，钟岳究竟能画出个什么名堂来，是不是真的就像传闻那样，名不副实。
　　
　　走到画室末尾的位置，黄老师朝那张空桌上望去。
　　
　　空旷的纸面似乎没有过多的墨迹，唯独画纸中下的位置上，有一团墨迹。黄老师走进看去，画纸映入眼帘。
　　
　　他倒吸了一口冷气。
　　
　　“勾皴石法！老鸟啊！”
　　
　　国画用线条表现物象、表现山水或人物之衣纹、动物的羽毛以及流水的浪波。
　　
　　许多物象的完成手段都用“勾”的形式。
　　
　　山水画的初级阶段，山石树木也全用勾勒，盛唐之后，山水技法在发展中，逐渐增多被擦点染的成分。从中国画的总体看，技法里很多样，仍多数离不开'勾“。而之后逐渐为人熟用的化石方法，就是先勾轮廓后皴石纹，称做勾皴石法。
　　
　　这一技法，掌握得好坏，直接影响整幅山水画的基调。山由什么构成？自然是石头，石头的表现手法，又和画家掌握的技法息息相关。钟岳单单画了一块石头，就让整张画纸看上去都厚重起来，这不是一般国画学生可以做到的。
　　
　　国画不讲究立体感的塑造，但中国画师对于意境、感官的把握，那是西方画家鞭长莫及的。一幅油画画得再逼真，他都是局限在画框之内，然而国画的意境，它可以拓展到无限长远。
　　
　　钟岳简简单单的三笔画石，没有多余的笔墨，却笔笔精炼老道。这种气势内敛，石纹嶙峋的技法，恐怕一般的国画从业者都难能匹敌，也难怪黄老师一看到这幅石图，顿时脸色惊变。因为，这根本不是一个国画初学者应该有的水准，如果说，钟岳是从小研习国画，积累下来的底子，那还好说，但是在他的印象里，钟岳的卓越之处，好像是在书法上吧？
　　
　　人的精力，难道真的有这么多？可以书画同工，两者皆精？
　　
　　新生书画展的时间慢慢过去，作品慢慢收了上来，一个下午的功夫，一千张左右的国画作品，陈列在画室外的会议厅桌上，很多初步筛选下来的画作，都被塞进了一个大的纸板箱里，因为很多人之所以选择国画，是对国画有着浓厚的兴趣，他本身或许没有接触过国画，通过短短一个多星期的接触，可能连毛笔的用法和以前西式画笔的区别都还没搞清楚，更别说直接临摹，因为国画用笔用墨，这都不是一日之功。
　　
　　“现在的艺术生，底子都这么差，真不知道，学业几年后，究竟能有什么名堂来。”几个老教授这次是特地过来，主持这场新生书画展的比赛的，一来是为了筛选人才，看看有没有可造之材，二来，目的很明确，看看老曹教育下的钟岳目前到底是个什么状态，毕竟看过钟岳的书法，至于国画水平，还是个谜。
　　
　　“老马啊，你也别太悲观。不可能来华美的每个人，将来都是画坛巨擘，那还得了？咱们搞教育，不可能做到孔夫子那种地步，能点拨的，点到为止，不必太强求。”
　　
　　“嗯，你说得对。一个人的成长，他确实需要各方面综合的因素累加，不可能说一个人来华美，就像是脱胎换骨一样，光靠这四年，就能够成功了。”老马翻阅着已经筛选过一遍的一小叠作品。这两百份画纸中，是目前来说，还能看的作品，看得出这些学生，之前接触过国画，有一定的底子。
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）