第417章 这孙贼，死要钱！ (第2/2页)

林为民八十年代初期便成了名，可作品的电影改编却连一部都没有。
　　
　　以他的名气和作品的受欢迎程度，自然不是没有人找过他，相反的，国内有相当多的制片厂和导演都找过林为民，这其中也包括了“二谢”谢铁骊和谢晋。
　　
　　可出人意料的是，没有一个人拿到林为民作品的改编权。
　　
　　通过那些和林为民沟通过的制片厂和导演透露出来的只言片语，圈子里的人都知道林为民对于合作导演的苛刻程度堪称变态，当导演的想改剧本台词都不行。
　　
　　这他么哪是去当导演的，明明是去当孙子的。
　　
　　关键是，去当孙子，人家还给你了个“导演”的名头，你就说感不感动吧？
　　
　　圈子就这么大，消息用不了多长时间就传的人尽皆知，谁还敢找林为民去谈合作？
　　
　　电影，那是导演的艺术，让你一个编剧压在上面，传出去大家还要不要面子？
　　
　　时间长了，大家自然而然有了默契。
　　
　　林为民的作品，不改也罢。
　　
　　国内那么多作家，哪个人被导演看中了作品改编不是喜出望外？
　　
　　没必要跑林为民那受这份气！
　　
　　可是……
　　
　　林为民的话剧得米国托尼奖了！
　　
　　林为民编剧的《情人》得戛纳最佳编剧奖了！
　　
　　林为民编剧的《红高粱》得柏林金熊奖了！
　　
　　林为民编剧的《末代皇帝》又得奥斯卡最佳原创剧本奖了！
　　
　　一条又一条消息传来，不断地挑战着电影圈这帮导演的底线，随着奖项的含金量和知名度越来越高，他们脆弱的神经也在不断的经受着摧残。
　　
　　导演们的认知不断的被刷新，看着那一项项闪耀世界影坛的奖项，有些人突然开始觉得，其实林为民提出的那些条件，也不是那么不好接受。
　　
　　心态一旦有了变化，体现在行为上自然有所不同。
　　
　　本来已经几年时间没有导演找上门来寻求改编，可在奥斯卡的消息传来之后，林为民成了国内电影圈最受瞩目和欢迎的人物。
　　
　　各大电影制片厂的资深导演一个个的打电话来寻求合作，让林为民一时之间应接不暇。
　　
　　林为民很清楚这群人之所以如此殷勤的打电话来的原因，在这样的情况下他怎么可能把自己的作品随意的交出去？
　　
　　再说了，国内这帮电影导演给他报的费用最多不过三五千块钱，属实是寒碜了点。
　　
　　林为民帮章艺谋润色剧本没要钱，那是在做人情，他的剧本拿了戛纳、柏林、奥斯卡等多项大奖，结果这帮导演一开口才几千块钱的改编费用，这不是拿林为民当棒槌吗？
　　
　　林为民知道，这其中当然跟国内电影行业还处在制片厂时代有很大的关系。
　　
　　一切都在计划经济之下，现在的电影拍出来不像后世那样可以分票房，制片厂只能通过卖拷贝收回成本，哪怕是再卖座的电影，通过卖拷贝也很难赚到多少钱。
　　
　　如此一来，制片厂哪里来的资金和动力去支撑扩张和发展呢？
　　
　　无非是苟延残喘罢了！
　　
　　《末代皇帝》的剧本由林为民和滕金贤合著，贝托鲁奇给的是二十万米刀的剧本费用，这二十万米刀林为民和滕金贤平分，滕金贤有官方身份，为此上面特地给滕金贤开了个绿灯。
　　
　　别说一部电影十万米刀，就是十万人民币，国内的电影制片厂也不可能出，这跟魄力没关系，而是体制的问题，就像林为民跟程早春谈的版税一样。
　　
　　一通通电话打来，不时还有人带着诚意登门拜访，可都没有打动林为民。
　　
　　众多电影导演殷切而来，却失望而归。
　　
　　奥斯卡的这股东风刮了没几天的功夫，林为民在国内电影圈的名声又臭了不少。
　　
　　这孙贼，死要钱！
　　
　　林为民听到这样的消息也只能无奈的笑了笑，双方完全不在一个频道上。
　　
　　找上门来的那些制片厂的导演，基本都处在计划经济体制下，而他的要求则是按照市场经济提出来的，谈不拢很正常。
　　
　　而就在国内的电影圈盛传着林为民索要天价剧本稿费的时候。
　　
　　随着第60届奥斯卡金像奖颁奖礼的闭幕，《末代皇帝》作为本届颁奖礼的最大赢家成了无数媒体追逐的焦点，越来越多的米国影视公司注意到了《末代皇帝》编剧栏所署的名字。
　　
　　(本章完)