第一千九百七十七章 曲秀贞与乔春燕 (第1/2页)

有近200位建筑工人，参与了光字片的房屋建设，所有房子都用足了木头、砖瓦，建好掘盖的房子能正常住人、在里面拍戏。
　　
　　也只有这么兴师动众的巨资搭景，最终的《人世间》剧中场景，才呈现出这样有质感的效果。
　　
　　景虽然是搭建的，但是原型真实存在。
　　
　　它就在哈市道里区的安字片，电视剧中见过的水塔，都真实地存在过。
　　
　　只不过那里早就完成拆迁了，而吉省的取景条件相对哈市要好一些，才有了这一次的春城之行。
　　
　　刘清山之所以来到春城后，没有直接来这里拍摄，而是情愿先拍了那些倒序的内容？
　　
　　他认为这里才是所有矛盾冲突的集中之处，也是最需要高光演技的更细致化体现。
　　
　　包括他自己，都需要一个过渡的阶段，让个人感情逐渐地沉浸进去。
　　
　　无疑，更多群体戏的后面部分，就能很好地解决这个问题。
　　
　　事实也证明他的选择是对的，有了前面的角色理解，再回到这片棚户区的拍摄，每个人对自己所扮演的人物，都有了深刻的理解。
　　
　　拍摄前面的部分，代入感就能很容易的出现，而且剧组的住宿也整体搬来了这里，那种老年间底层人群的聚集区的感觉，就一下子变得深刻而饱满。
　　
　　一走进这个后来搭建的「光字片」，70年代的淳朴，扑面而来。
　　
　　因为那个年代独有的纯真善良，和亲情的描绘更是让所有人都感到了触动。
　　
　　那时候大家都很穷，一年到头也吃不了几回肉，冬天一身衣服，夏天一身衣服，没有备用换洗的。
　　
　　男孩子10岁之前，都是拣姐姐的旧衣服旧鞋穿。
　　
　　棉衣是妈妈亲手做的，棉鞋是妈妈亲手纳的。
　　
　　家里交通工具只有一辆旧了的38大扛自行车，这唯一的交通工具是老爸的专属代步，妈妈一辈子不会骑自行车。
　　
　　住在这里的人，他们同样生活艰辛，但永远闪烁着善良的光辉。
　　
　　「觉得苦吗？嚼嚼自己咽了！」
　　
　　这是剧中男主周秉昆的一句台词，却道尽了人生百味。
　　
　　这个人物，作为成长于二十世纪六七十年代的东北小城工人，他与生活在家乡这个小社会的亲友。
　　
　　和与时代步伐紧紧相扣的几代人，共同构成了人世间最平凡也最不俗的人物群像。
　　
　　所以，人们来到这里后的第一感觉，就是入眼的一砖一瓦都承载着浓浓的时代感。
　　
　　丁永戴甚至连自己随身的行李都没放下，第一句话就脱口而出：「这个味道对了！」
　　
　　因为他已经看出来了，这里所有的生活细节都绝不含糊，真实地还原了上世纪六七十年代的背景。
　　
　　还原了真实的社会环境，还原了真实的人物造型，一部跨越五十年的历史大戏，专注于小人物生活的点点滴滴，演员们才会演得真实，观众们才会看得过瘾。
　　
　　剧中扮演曲秀贞的老艺术家张丽，关于她的戏份其实在过去的二十多天里已经拍
　　
　　完了。
　　
　　但跟《父母爱情》的那几位老艺术家们一样，她同样没有选择离开剧组，而是征得了刘清山的同意后，继续留在了剧组里。
　　
　　她的理由是，自己的成长环境其实是跟周家很相似的，她如今这个年纪了，记忆最深刻的，还是年轻时候跟一大家子人居住在小平房的那段年月。
　　
　　今天她的状态也是跟丁永戴一样，感受到了久违的记忆里的那些东西，眼泪居然一下子夺眶而出。
　　
　　在原版中，其实张丽所扮演的曲秀贞是描写最成功的人物之一，人物小传堪比传奇。
　　
　　一家三烈士的革
　　
　　命经历，自己从法院下放到酱油厂做挂职书记，又到江北的制糖厂做车间管理员。
　　
　　丈夫马守常，在军工学院副院长的位置上被打倒又恢复原职，在门可罗雀到门庭若市之间几度转换。
　　
　　她的人生大起大落，饱尝冷暖，可以说是那一段唏嘘岁月的真实写照。
　　
　　对于主人公周秉昆，曲秀贞的身份始终也处于变化之中。
　　
　　从苛刻较真、不通情理的领导，渐渐变成了惺惺相惜的良师益友，在精神世界指引方向的领路人。
　　
　　如果说周秉昆的刚毅性格来自父亲，处世观念来自亲友和邻里的影响。
　　
　　那么他日后对这个世界更深层的理解，在逆境中保持进取的人生观，很大程度上都是受曲秀贞的影响。
　　
　　故事剧情则很明确地体现了曲秀贞的重要性，请来戏骨演员张丽对人物进行了重点刻
　　
　　画，将一些剧本中原有的情节得到了精准的诠释。
　　
　　譬如第一次请周秉昆吃饭，她让大家下了班不许走，工友们暗自嘀咕这是要干私活。
　　
　　她坦然接受驾驶员的敬礼，转头「你们三个上车吧」。
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）